京劇
京剧发展
清朝乾隆五十五年（1790年），来自南方的四个徽剧戏班三庆班、四喜班、和春班、春台班（称为四大徽班）陆续来到北京，史称“徽班进京”。第一个进京的徽班是以唱“二黄”声腔为主的“三庆”，由于其声腔及剧目都很丰富，逐渐压倒了当时盛行于北京的秦腔。许多秦腔班演员转入徽班，形成徽秦两腔的融合。随后，另外三个徽班：“四喜班”、“春台班”和“和春班”也来到北京，使盛行多年的昆剧逐渐衰落，昆剧演员也多转入徽班。
清朝道光年间（1828年前后），大量湖广地区演员进京表演，带来了汉调（楚调、西皮），造成剧团的大融合，许多汉调艺人，加入徽班，与徽班同台演出，形成了西皮与二黄合流，形成所谓的“皮黄戏”。此时在京师里形成的皮黄戏，受到北京语音与腔调的影响，有了“京音”的特色。
到了清末，被称为“四大名旦”的梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生4位演员在上海的现代戏剧的启发下，对京剧进行了进一步的洗练。这4个人甚至形成了自己独特的流派，给京剧带来了革命。
京剧唱腔
京剧的唱腔为板腔变化体结构，以「二黄腔」和「西皮腔」为主；此外还有「反二黄」「反西皮」「四平调」「反四平调」「南梆子」「高拨子」「吹腔」等。 二黄腔的板式有导板、回龙、慢板、慢三眼、中三眼、快三眼、原板、散板、摇板、滚板等。西皮腔板式有导板、板、慢三眼、快三眼、原板、二六、流水、快板、散板、摇板等。
| 唱腔 | 板式 | |||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 上板：有固定节拍 | 无固定节拍 | |||||||||||
| 二黄腔 | 原板 | 慢板 | 中三眼 | 快三眼 | 碰板 | 滚板 | 散板 | 导板 | 摇板 | |||
| 西皮腔 | 原板 | 慢板 | 快三眼 | 二六板 | 流水板 | 快板 | 散板 | 导板 | 摇板 | |||
| 2/4 | 4/4 | 4/4 | 4/4 | 2/4 | 1/4 | 1/4 | ||||||
京剧乐器
京剧的伴奏乐器分文武场，文场主要指管弦乐器，有京胡、京二胡、月琴、弦子、笛、笙、唢呐等。武场主要指打击乐器，有檀板和单皮鼓（班鼓）、大锣、铙钹、小锣等。
锣鼓相声谐音字对照表
| 谐音字 | 乐器 - 演奏方式 | 谐音字 | 乐器 - 演奏方式 |
|---|---|---|---|
| 扎/衣/一 | 板单击 | 台 | 小锣单击 |
| 达/答/大 | 班鼓右手单击 | 令 | 小锣轻击 |
| 八 | 班鼓左手单击, 或双楗同击 | 匝 | 小锣闷击 |
| 崩 | 班鼓双楗重击 | 才 | 饶钹单击, 或与小锣同击 |
| 嘟（儿） | 班鼓双楗滚奏 | 七 | 饶钹轻击, 或与小锣同击 |
| 哆 | 班鼓右手轻击 | 扑 | 饶钹闷击, 或与小锣同击 |
| 哆罗 | 班鼓右手连击 | 仓/匡 | 大锣单击, 或与小锣、钹同击 |
| 隆咚 | 班鼓右手先后击打 | 顷 | 大锣轻击, 或与小锣、钹同击 |
| 八答 | 班鼓左右手连击 | 空 | 大锣闷击, 或与小锣、钹同击 |
| 拉 | 班鼓双楗滚奏后收音 | 乙（个） | 休止 |
锣经
一锣
- 大锣一锣
|（双支）仓 - || - 小锣一锣
|（单支）台 - || | 大 - | 台 - || | 哆罗 - | 台 - || - 撕边一锣
撕边指以鼓签连续急促地轮奏单皮鼓，多用以衬托念白和动作。武戏中最紧凑的对打，或单人连续耍刀花、枪花、棍花时，往往停奏其他打击乐器，用撕边衬托，后接一锣，称撕边一锣。
| 大大 大大 | 崩 - | 仓 - ||
| 大大 大大 | 隆咚 - | 仓 - || - 冷锤
冷锤通常是为了配合最坚定的语气或简短的下场亮相。
| 八答 - | 仓 - || - 崩登仓
崩登仓或作八答仓。配合“亮相”的动作，表现某种戏剧情绪动作的突然变化。或用于“叫板”之前以增加气势。
| 八 - | 大 - | 仓 - ||
两锣
- 大锣住头
大锣住头多用于歌唱的终止，念白的段落（同时配合动作并加重语气的作用）
| 0 大台 | 仓 才 | 仓 || - 小锣住头
小锣住头多用于歌唱念诗的结束部分，配合上下场（主要角色第一次上场不用）
| 0（一指）| 台 大 | 台 || - 大锣收头
多用于小段落歌唱的结束，或干牌子等的结束。
| 衣大 衣 隆咚| 仓个 乙才 | 乙台 | 仓 - || - 小锣收头
多用于小锣开唱的摇板，原板。
| 衣大 衣 隆咚| 台个 乙台 | 乙个 | 台 - || - 小锣二、三锣
多用于走边后唱散板曲牌中。
| 0（一指）| 台 - | 台 - | …话白或唱… | 台 令 | 台 - | …话白或唱… ||
三锣
- 单楗大锣三击
单楗三锣多用于唱腔的结束部分。
| 大衣 0 0| 仓 仓 | 仓 || - 双楗大锣三击
多用于配合演员“一二三”有节奏性的动作，和加强念白，唱腔中的语气等。
| 八大 台 | 仓 仓 | 仓 || - 小锣三击头
可以配合上下场及一般的小动作。
| 大衣 0 0| 台 台 | 台 ||
| 台 - | 台 - | 大 台 - ||
四击头
- 软四击头
多配合简单的亮相。
| 大 台 - | 仓 仓 | 仓 - | 仓 || - 四击头
多配合简单的亮相。
| 大 台 - | 仓 - | 仓 七 | 仓 七 | 仓 || - 切头
配合紧张急促的动作，特别是念白紧接身段。人物临死前的挣扎。趟马中也用。
| 崩 嘟儿 台 | 仓 仓 | 七 - | 仓 ||
五击头
- 大锣五击头
多用于人物的上下场，及简短的动作（但主要人物第一次上场不用）。
| 大 台 | 仓 七 | 仓 七 | 仓 || - 小锣五击头
多用于散板曲牌中配合身段。
| 大衣 0 | 台 台 | 台 令 | 台 ||
归位
- 大锣归位
多用于开始念引子，念诗，念对句及唱曲牌和大段念白之前。
| 大 台 | 仓 - 嘟儿 才台 | 仓 - | 仓 - || - 小锣归位
用法同大锣，但多用于场面较小，较随意的场合。
|（一指）| 台 - | 大 大 | 台 大 | 台 - | 0 大 ||
导板头
导板是单句体的板式，本身不能独立唱段，常用于混合板式的第一句，作为全唱段的引领部分，具有唱段的引子性质，故名导板。
- 大锣导板头
| 大 台 | 仓 - 嘟儿 才台 | 仓 - |仓 - | 台 大 || - 小锣导板头
| 0 大大 | 台 台 | 台大 令台 | 乙令 台 - || - 南梆子导板头
| 大 台 | 仓 七 仓 七 | 顷 - | 仓 多罗 ||
帽子头
- 大锣帽子头
多用于庄重、宏大场面引子的中途，用以加强引子的声势和气派。帽子头也可作回龙，快三眼，反二黄慢板的入头（需在底锣之后加“多罗”）。
|（一指）台 | 仓 才 | 仓 才 | 0 仓 | 仓 （多罗）|| - 小锣帽子头
多用于主要角色第一次上场（多用生，净）。也可用于慢板的入头（西皮，二黄均可）。
|（一指）| 台 - | 台 - | 台 - | 台 大 | 台 大 | 台 0 | 台 （多罗 ）||
哭头
哭头是京剧声腔的附属板式之一，是剧中人伤心哭泣时的一种专用唱腔，哭头因此也叫哭腔。其本身不能构成完整的独立唱段，只作为某一种板式的附加部分出现，用以渲染伤心、悲痛的气氛。
- 大锣哭头
| 嘟儿 拉 | 仓 - | …接唱… | 八大 台 | 顷 - | 仓 - | …接唱… | 仓 - | 仓 - | 仓 仓 | 台七 台0 | 仓 - || - 小锣哭头
| 0 大大 | 衣 衣 | 台 - | 台 - | 台 台 | 台 令 | 台 - ||
叫头
多用于剧中人情绪激动而有所呼号﹑控诉时。有单叫头、双叫头之分。一般使用单叫头。情绪特别高昂时，重复一次，称双叫头。
- 单叫头
| 八大 台 | 仓 - | 仓 - | 扑 扑 扑 扑 扑 扑 | 仓 才 | 仓 才 | 仓 - || - 双叫头
| 八大 台 | 顷 - | 仓 - | 扑 扑 扑 扑 | 顷 - | 仓 - | 扑 扑 扑 扑 扑 扑 | 仓 才 | 仓 才 | 仓 - ||
夺头
- 大锣夺头
| 隆 冬 | 大大 大台 | 仓个 来才 | 乙台 仓 | 大扑 台 | 仓 || - 小锣夺头
| 隆 冬 | 大大 大令 | 台个 令台 | 乙令 台 | 大 台 | 台 || - 大锣平板夺头（软夺头）
| 隆 冬 | 大 大大 | 仓 才 | 才 七 | 仓 || - 小锣平板夺头（软夺头）
| 隆 冬 | 大 大大 | 台 台 | 台 令 | 台 ||
凤点头
属于开唱用的锣鼓点。结构简短，形式多样，有大锣和小锣的凤点头，还有单签、双签等不同奏法的凤点头。分别可作摇板、快板、流水、散板唱腔的入头。
- 大锣凤点头（单键）
| 0 大大 | 衣大 衣 大大 | 仓 才 | 仓个 令才 | 乙台 仓 || - 小锣凤点头（单键）
| 0 大大 | 衣大 衣 大大 | 台 台 | 台个 令台 | 乙令 台 || - 大锣三锣凤点头
又名硬三锤，用于激动、紧格、愤怒的情绪下唱快板的时候，如《斩马谡》中诸葛亮唱“若不是画图来得紧”这一段快板时，即用大锣三锣凤点头。
| 大大 乙台 | 仓 · 才 仓 | 仓 || - 小锣三锣凤点头